中国最初的动漫音乐可以追溯到1926年，那时虽然未有动漫音乐的概念，只有给动画配上的背景音乐。真正出现正式的动漫音乐是在1999年《宝莲灯》出现的时候，而期间出现的音乐我认为只能算是儿童歌曲，并没有体现到动漫音乐的特质。其实日本动漫并不比中国起步要早，甚至在很长的时间内中国动画都领先于日本，但是如同中国的文明发展史一样，国人对动漫的定位出现了保守的错误，定位于幼童的
中国动漫经历了一时辉煌之后便停滞不前了。
而在我们停滞不前的时候日本的动漫却高速发展起来，伴随着这种状况，动漫音乐也得到了前所未有的发展，如今的日本动漫音乐已经发展成一个专门的行业。1982年随着《超时空要塞》的出现，动漫音乐更加得到了动画制作人的重视，同时也发现动漫音乐所带来的经济效益，在发展视觉效果技术的同时，音乐制作这一方面也达到了很高的水平。目前的状况看来，日本流行音乐远没有动漫音乐的制作水准高，相反就是中国大力发展流行音乐却忽视了动漫音乐的市场。
在日本，一部动画里的音乐包括：OP（opening，即片头曲）、ED（ending ，即片尾曲）、IN（插曲）、IM（image，印象曲）、TM(THEME SONGS，主题曲)、BGM（backgroundmusic，背景音乐）。围绕这部动画所发行的音乐专集分别有：OST（orignal sound track，原声碟）、charaCD（角色CD）、Drama（广播剧CD）、 single（单曲）。
新居昭乃
生日：8月21日
星座：狮子座
出生地：东京
喜欢的颜色：自然界的颜色
喜欢的艺术家：拉菲尔，毕加索，手冢治虫，坂东玉三郎，德国布帕德尔舞蹈剧团的毕娜
喜欢的电影：《不可思议的行星金沙萨》，《侏罗纪公园》
喜欢的书：《异邦人》，《人间失格》
喜欢的话：ヶンタウルス，露を降らせ。（出自《银河铁道之夜》）
《罗德岛战记》这部大名鼎鼎的动画想必很多人都看过吧。大家最不能忘记的就是里面那两首非常经典的歌曲《Adesso eFortuna~炎和永远》和《奇迹の海》。特别是《Adesso eFortuna~炎和永远》更是被人逢为无上的经典！今天我就要给大家介绍这首歌的词，曲作者——新居昭乃。
新居昭乃出生于东京，在她８岁的时候就已经开始以日记的形式写曲（真的是很厉害啊！才8岁！）。１９岁时到了福冈，在某大学专攻油绘，同时呢她也对音乐十分热衷，也参加过现在已经取消了的ＰＯＰＣＯＮ妻恋大会、世界歌谣祭。并且在自己家的品茶店开始现场的演唱。
大学２年级时她的裸妇描绘和音乐活动得到了认可好评。大学2年级时她就已经毕业了，那时因为有朋友在ビクター就职，就把新居的试听盘交给了总监（真的是好运），没想到就这样一受到其邀请，并且请她去东京去发展。但新居并不想离开福冈，所以感到困惑。这时候，母亲的一句“对于从没有持续做过任何一件事的你来说，只有唱歌。”使得新居下定决心回东京。1985年，新居参加清水信之、村上ポンタユニット的12inch「リズムボクサー」的Vocal。1986年7月，MSアーティスツ所属、从ビクター发行了单曲「约束」。
1986年10月，全专辑集「懐かしい未来」中的单曲「地図をゆく云」发行。同年10月，公司为她发行了第一张专辑「懐かしい未来」。这本来是一件令人高兴的事，但是，一年的职业活动使新居完全丧失了作曲的能力（可惜……），而成为了一名自由歌手。她开始了广播、ＣＭ等活动。还成为了合唱团的成员。
直到遇到了「仆の地球を守って」这首歌后，新居才又回想起了做曲子的方法。动画「ロードス岛戦记」的主题歌，就是采用了她在福冈时代的曲子，之后，她如鱼得水般地回到了动画音乐界。另一方面还在ＣＭ中的「あ～らいい気持ち」「マシェリ」等节目中开辟了另一个新境地。
从1985年新居出道算起到现在的2001年，她算得上是一个在乐曲提供者、配乐师、歌手（ＣＭ、动画歌曲）等范围内分别都活跃了１０年以上的人。而她在业界之内得到相当高的评价，菅野よぅ子，秋田光男等大师级的人物也都和她合作过。所以理所当然，她平时也拥有许多忠实的ＦＡＮＳ。说句夸张的话，只要你生活在日本，那么你总听过新居昭乃的歌！（没办法，因为她工作涉及的领域实在是太广了！）只要看看她演唱的CM歌曲就可以看出她在业界的名气。
那么，说到她的魅力，被她吸引的人首先当然因为是她的声音，她那种独特具有川透力的声音能够把人的心紧紧抓住。那种清澈,无限的声音让久久不能忘记。曾经的一句宣传广告中的“天使的声音”并没有任何夸大。而且她本身也是一个多才多艺的人，（前面也提过了）她在她本人也能弹键盘等多种乐器。
她的音乐风格也是很独特，优美的词，或充满异国情调的，或静谧的曲风也是吸引人们的原因。而她作曲/词时探取素材的广度和深度也是其亮点。。「米ソの宇宙戦争の阴で二度と戻れぬ旅に送られたライカ犬」「フランスの原爆実験」「掌の中でまさに生命を终えようとしている仔猫」、当然还有「爱」…真是具有像艺术家般的纤细的感性，一次次地唱出了普通的人常常容易乎略的事物。歌词中的对那些独特、而丰富，漂亮的语句的选择，真是让人不得不由衷地叹服。
部分作品列表：
SINGLE：
《ロトの紋章》主題歌
『少年の羽』 1996.4.24
01.少年の羽
03.少年の羽（オリジナル·カラオケ）
《星方武侠》
『昼の月』 1998.1.21
01.昼の月
02.人間の子供
03.昼の月（Instrumental）
04.人間の子供（Instrumental）
《星方武侠》
『月の家』 1998.4.22
01.月の家
02.黒い種
03.月の家（OFF VOCAL）
04.黒い種（OFF VOCAL）
《傀儡师左近》
『叶えて』 1999.11.20
01.叶えて
02.祝祭の前
03.叶えて without AKINO
《地球防衛家族》
『花のかたち』 2001.2.21
01.花のかたち
02.フォロー?ミー
03.メロディ（moonside ver.）
04.Reve
05.花のかたち（without akino）
『PALME songs』 2002.3.13
01.空の青さ / 新居昭乃
02.シアンの歌 / 新居昭乃withハラダタカシ
03.シアンの歌（Lute Version）
04.Java d’Alma / ハラダタカシ
『覚醒都市』 2002.5.22
01.覚醒都市
02.黄昏は未来で待つ
03.ポーリーヌ?ポーリーヌ
04.覚醒都市（without akino）
ALBUM：
『懐かしい未来』 1987.8.21
01.Ring Ring
02.月よ凍れ
03.金色の目
04.地図をゆく雲
05.美しい星
06.1999
07.約束
08.ロゼ?ルージュ
09.Sky Lounge
『空の森』 1997.8.21
01.星の雨
02.遙かなロンド
03.Moon Light Anthem ～槐 1991～
04.三日月の寝台
05.凍る砂
06.風と鳥と空 ～reincarnation～
07.Adesso e forutuna ～ 炎と永遠 ～
08.VOICES
09.金色の時 流れて
10.Licao do Vento
11.歌わないうた
12.月からの祈りと共に
13.Siva～佇む人～
14.三日月と私
15.WANNA BE AN ANGEL
『そらの庭』 1997.10.22
01.Reincarnation
02.小鳥の巣
03.空から吹く風
04.仔猫の心臓
05.OMATSURI
06.アトムの光
07.Black Shell
08.Solitude
09.妖精の死
10.人間の子供
11.Little Edie
『降るプラチナ』 2000.5.24
01.スプートニク
02.願い事
03.ガレキの楽園
04.Flower
05.Orange Noel
06.愛の温度
07.Reve
08.音叉
09.赤い砂白い花
10.降るプラチナ
11.メロディ
concept album『鉱石ラジオ』 2001.5.23
01.Zincite Trance
02.鉱石ラジオ
03.Satellite Song
04.エウロパの氷
05.きれいな感情
06.How about u
07.赤い砂 白い花（marrakech mix）
08.Trance Transistor Table Radio
09.案内マウス
10.Welcome to Riskcaution Corporation
11.チェコの夢 ～ Fall
collection album『RGB』 2002.4.24
01.昼の月
02.さかさまの虹
03.Little Wing
04.黒い種
05.月の家
06.ばらの茂み
07.星の木馬
08.叶えて
09.祝祭の前（ＲＧＢmix）
10.花のかたち
11.フォロー?ミー
12.きれいな感情
13.空の青さ
14.白昼夢
新居大人，一直我最喜欢的音乐人。从一开始看《电影少女》，到《罗德岛战记》，在到近期的《chobits》，每一首歌，我都爱不释手。好像偶最喜欢的动漫都能找到新居大人的影子>_<新居大人的歌，宁静而深远，轻逸缥缈，荡气回肠，最适合一个人的时候听，百听不厌啊。
新居大人出生在东京，很早就以日记的形式就开始写作歌词。在14岁那年，搬到了福岡，并且在那儿上了大学，学习油画。上了大学之后就深深被音乐所吸引。1985年，在“YAMAHA流行音乐大赛”上，以一曲“金色の目”而获奖，并且参加了“世界歌唱节”。在那之后，她开始在她母亲的咖啡店中开始自己的现场音乐会。1986年出道，正式开始了歌唱事业。发行了第一张专辑《懐かしい未来》。之后，参加了“種ともこ”“Psy’s”“谷山浩子”的演唱会，并且成为了其中的一员。以后一直广受欢迎。新居除了唱歌以外，还自己作曲，作词，还有就是和别人合作。我自己接触到的，也只是一些动漫作品而已，这也只能算是新居大人的一小部分作品而已。
新居大人说过自己的音乐就像是画图一样，用音乐来描绘风景，但是她希望画出来的，并非只有小部分人能理解的抽象画，而是任何人都看得懂的风景画，希望让大家透过聆听她音乐作品的过程，达到“净化”与“升华”。
一部动画里面有多少音乐要视制作所投入的资金而决定，拥有曲目的数量是相对而不是绝对，不像国内那样永远只有一首歌从开头唱到结尾。拿最常见的OP和ED来说，一部动画里到底能有多少OP和ED？这个问题基本上很难回答。1996年开始上演的《名侦探柯南》，每隔20集就会换一次OP和ED，目前已经上演了10年，加上10部剧场版的主题曲，自然能出一大堆不同版本的CD了。当然，《柯南》绝对是日本动漫史上的奇迹。日本的动漫比较像我们的
网络小说，越多人看，出版商就越不让作者停笔。1995年《不思议
游戏》中，渡濑悠宇本已经在13部单行本中已经终结了整个故事，但是由于热度不减被逼继续画了后面的14到18的单行本。几年后还得出其他番外。多亏了日本动漫有这个行规，《柯南》才得以创下了日本动漫史上播放最长动画的记录。因为《柯南》的主题曲数量之多，使得唱片公司每年都可以获得大量利润。唱片公司如果要力捧某个歌手，让她/他唱《柯南》里面的歌是最适合不过了。仓木麻衣、爱内里菜、Boyz、上户彩等都是靠《柯南》给捧红的。唱片公司只要巧立名目就可以赚到翻倍的钱，只要换汤不换药，改个包装，给唱片起个名字，如“珍藏版”，“限量版”等，就可以创造几倍的经济效益。
衡量一部动画是否成功，看她的主题曲数量的多少就知道了。对于日本动漫来说，主题曲是对一部动画最好的包装。《柯南》目前为止拥有17首OP，25首ED，剧场版主题曲10首，绝对是动漫音乐数量最多的动画了。
以上提到收视高的动漫通常会被制作单位决定加长，主题曲也是这个道理，要不要再在原来的基础上添加主题曲，也与收视率有明显的关系。有些动画本不是大制作，没想到播出后收视率出人意料的好，于是制作单位一般会重新制作出新的ED或者OP，2005年的《黑猫》就是一个很好的例子。本来只是25集的小制作，但是《黑猫》在6集以后跳上了收视第五的位置。而在中国内地，《黑猫》也跃上了贪婪大陆下载榜的第六名。这个时候制作部门马上给黑猫换上了一个新OP的MV，然后配上一首全新的ED，所以在15回后，《黑猫》的包装完全焕然一新了！但是从里面反复出现的旧镜头还有音乐与MV间节奏的不配合，都表明这些都是匆忙完成的。反面的例子出现在2004年的连载《今天开始做魔王》。这部动画是绝对省钱的作品，但是居然可以连载到70多集。于是《魔王》的制作委员会就在70以后多配上一首主题曲，可惜换了主题曲以后《魔王》收视锐减（当时《高达SEEDDESTINY》开始播放），虽然还能勉强撑下去，但是制作单位自此以后没有再制作更多的OP和ED。
而在中国内地，动漫音乐的分类就单一得多，并且无法像日本那样取得如此巨大得经济效益。首先可以看出的是国人对动漫的偏见和忽视，其次就是就是投入的不足，制作粗糙。制作者往往只随便找哪家的孩子从第一集唱到结局，而且唱的都是同一首歌。直到美式动画《宝莲灯》的出现，国人才开始在音乐方面认真起来了。 |
《宝》的动漫音乐制作并不模仿日本，更多的像是
美国式的。1994年，受到《狮子王》触动，金国平回国之后开始筹划动画电影《宝莲灯》。1999年，上海美术电影制片厂制作的电影动画《宝莲灯》正式上画，在片中制作者真正开始注意到动漫音乐的重要性，不像以前那样随便找了几个小孩子说唱两句就算。《宝莲灯》受《狮子王》影响太大，几乎整部动画都是模仿作，连音乐的模式都一样。邀请大牌明星主唱，上演前先发行主题曲唱片并大肆宣传。《宝莲灯》共有两首主题曲，一首插曲，分别是李纹《想你的365天》，张信哲《爱就一个字》，刘欢《心中有天地》，并不是说这三首歌创作得特别好，但是就国内动漫史上说已经算是一个突破。在中国动漫的发展史上，她是第一部真正认真挑选过演唱者而不是找谁家的小孩说唱两句就算的动画，并且使用了两首主题曲和一首优秀的插曲，这表明内地动画制作终于摆脱了单一主题曲的模式。
然而《宝》的音乐只注意到了宣传和包装的作用，虽然已经算是一个巨大的进步但是整部动画看起来不勉有些华丽而空洞。主题曲无法让人看到主题的深化而且背景音乐做得也很不专业。金国平很想让这部动画成为《狮子王》那样的歌剧般的动画，可是怎么看这部动画的音乐都把《宝》变成了京剧式的动画。在动画音乐制作方面国内总是由外行人执行的多，专业人才的缺乏也是动漫音乐发展缓慢的原因之一。
专业人才＋独特风格＝完美音乐
到目前为止，可以成为日本动漫音乐史上最有代表性的作品，电影动漫中当然就是宫崎骏系列，其中以《天空之城》和《风之谷》最为突出；另一部是代表TV版动画的《罗得岛战记》。
宫崎骏最经典的两部著作就数《天空之城》与《风之谷》。而这两部作品的音乐均出自久石让之手。华丽的管弦乐，极富张力的表现方法，水准之高足以使其成为动漫音乐界神一样的存在。而他在《天空之城》和《风之谷》中的完美演出，也使这两部作品成为了宫骑骏的经典之作。
久石让的音乐风格偏向于似乎已成为大多数动漫音乐家音乐风格的倾向的newage，强调多种配乐手法与主旋律的结合。在他的代表作《carryingyou》（《天空之城》）中，充分结合了管弦乐抒情性强，富于表现力与电子乐节奏性强，富于动感的特点，将管弦乐的张力展现到了极至，显示了其把握音乐的深厚功力。而他为风之谷所配的曲，特别是那一首片尾曲——提琴中点缀着竖琴的音色，钢琴叠出的大段的{
桥边生活网}，简直就让人百听不厌。
不能不提的就是《罗得岛战记》。为什么这里要拿这部作品来举例分因为这部作品的音乐主要由两位大师所完成，其中有我最喜欢的菅野洋子，其次就是动漫音乐界另一位才女新居昭乃。
和久石让的风格形成了鲜明的对比，菅野洋子似乎从来都是用管弦乐队为其充满浓重电子风格的音乐配背景乐的。说到菅野洋子，我想她为大多数人所熟知是从游戏《信长之野望》开始的。而我觉得最能代表她风格的就是《Raxephon》里的所有音乐，特别是《the garden ofeverything》。另外就是《天空之艾斯嘉科尼》里的《指轮》，《狼雨》里的音乐也完美得无可挑剔。这些动画的音乐不但使演唱者坂本真绫成为动漫界最出色的歌手，在粉丝们心目中，菅野洋子与坂本真绫已经成为动漫史上最难得的黄金组合。洋子在《罗得岛战记》里创作了《奇迹之海》，此曲前头那段印度式的咏唱，和“sora”中虚无缥缈的清唱都体现了菅野洋子魔幻多变的曲风，及其擅长电子乐和民族音乐的特点。她在《cowboybebop》，《gundam turn a》等动画配乐中的表现也都有口皆碑。
《狼雨》已经被公认为动漫音乐最出色的作品之一）
网上曾出现“沟口肇（另一位风格与洋子相似的动漫作曲家）和菅野洋子是夫妇，他们的女儿是新居昭乃”的字眼，但是作为日本动漫音乐界中又一个大师级的人物，被说成是菅野洋子的女儿未免太委屈新居昭乃了。
新居昭乃是一个典型的才女，除了作曲还常包办其作品的作词和演唱。相似地她和洋子的曲都总是带上一种神秘色彩，但是洋子的是魔幻式的神秘，而她的曲风则是古朴式的神秘。她的曲风典雅，音乐节奏缓慢，舒展，古典味十足，与她诗一样的歌词和极有磁性的嗓音，常搭配出令人叫绝的音乐来。光她的那首脍炙人口的《炎と永远》就已经迷倒了一大排乐迷，在《macrossplus》中与菅野洋子合作的《voice》更成为了经典中的经典，犹见其音乐功底之强。在她前段时间所出的CD《落下的白金》中，出现了大量新居昭乃以前从没用过的表现手法和曲调，说明她现在的风格正处在一个转变时期。
（永远的《罗德岛战记》）
?
事实上，动漫音乐都是在为动漫服务，以动漫为中心的，所以这些大师级人马要是没有遇上好的剧本，恐怕未必能写出如此经典的动漫音乐。华丽主义者久石让要是没有遇上《天空之城》而是遇上《名侦探柯南》，魔幻主义者菅野洋子和神秘主义者新居昭乃要是没遇上《罗得岛战记》而是遇上了《樱桃小丸子》，那么今天他们仍然是名不见经传的作曲家。作曲家的风格决定了他们只能为哪一类型的作品而写曲。一部动画它的音乐制作是否成功，很大程度上决定了它是否适合为它配乐的作曲家而不是投入的资金。2004年的51集超级大制作《钢之炼金术士》，里面明星主唱的主题曲一堆，但是却无法让人留下深刻印象，仅仅只有一首《兄弟》是还算凑合的。《高达》系列的音乐虽然很多人冠上“经典”的字眼，但是成就始终都远不及《罗得岛战记》一部中篇动画，这就可以说经费和数量并非重点。
除了这些名家，日本还有很多优秀的动漫音乐作曲家及其代表作。是否国内就完全没有这样的人和作品呢？有的。但是不在内地，而在香港。
香港本土化，内地日本化
说到动漫音乐，一定要提到1997年徐克作品《小倩》。当国人正因为自己的动画而妄自菲薄的时候，《小倩》诞生了！这部作品的出现标志着香港动画终于摆脱了《老夫子》的阴影。根据电影《倩女幽魂》改篇的电影动画《小倩》完全改变了原故事的恐怖阴森，而变成了一个荒诞搞笑的
爱情故事。虽然说这部动画以古代为体裁，但却大胆地加入了流行音乐的元素，著名作曲家雷颂德还在里面发扬他一贯的电子风格，创作了主题曲《亲亲桃花》，同时为黄沾所配音的角色燕赤霞创作了《天黑黑人神神》。混入电子音乐后的《小倩》更添加了一种现代气息，同时也很好的配合了影片的松散的节奏和荒诞的情节。
值得一提的是香港动漫音乐此时取得了一个飞跃式的突破，那就是角色歌的出现。什么是角色歌？就是每个重要的是代表某个角色的音乐。《小倩》的角色歌都是为每个角色度身定做的，例如姥姥的《姥姥之歌》，黑山老妖的《黑山老妖》等，要表现一个角色，除了台词还有其他方法，《小倩》就是借助角色歌把里面的角色的个性表现得淋漓尽致，使得人物形象丰满，有血有肉。
1997年《不思议游戏》开创了日本动漫音乐中角色歌的先河，先前虽然隐隐约约出现过类似的动漫音乐，但是最开始被定义为“角色歌”的就是由《不思议游戏》开始。同样是1997年的作品，《小倩》策划并制作了四年的杰作，而《不思议游戏》是1996年开始漫画连载，97年开始动画化的，所以徐克在注意到角色歌的时间绝对不比日本要晚，可以说是国人动漫史上值得骄傲的一件事情。
继《小倩》后，2001年的《麦兜故事》里更加注重角色歌的作用。对于《小倩》来说，《麦兜故事》里的角色歌又上了一个台阶。本土化语言与古典音乐就成为了香港特色的动漫音乐。在动画里，麦兜的角色歌《麦兜与鸡》就是采用了舒伯特的曲调，填上粤语俚语作为歌词。除了角色歌，里面所有音乐都是粤语版的古典音乐，换上了明快的节奏，填上了反映市民平时生活的粤语歌词，使人更感到亲切，并能与本土观众产生共鸣。当内地动漫拼命日化的时候，香港却因为“本土”化动漫音乐而获得了成功。
把目光收回内地，动漫的音乐日化现象越发严重，逐渐丧失本土气息。同样是上海美术电影制片厂出品的52集的国产卡通片《我为歌狂》则标志着TV动漫已经开始走日本路线。北京提威广告的徐乙元介绍，2002年底《我为歌狂》作为中国第一部校园音乐题材的卡通片，从华东风靡全国。原声唱片仅在华东地区便售出50万张，成为了市场的大热。用动漫来卖唱片，这不难找到《高达SEED》和《名侦探柯南》的影子。而到了2003年《隋唐英雄传》，则已经完全是日化的作品，虽然画工还差很远，但是音乐已经模仿了八成。《隋唐英雄传》把流行音乐完美融入到精彩的动画节目中，该片音乐制作方滚石国际唱片公司几乎动用了旗下所有当红歌手一齐上阵。
这种制作动漫音乐的手法，和日本模式只有一线之差：日本用专门的动漫音乐人才；国内用流行音乐的明星。随着时间的推移，人们对日本动漫的追捧越加狂热，内地的动漫音乐势必继续日化下去
